中国艺术的国际观 ——记观念摄影领军人物傅文俊的2014 - 2014年10月24日《中国改革报》第11、12版文化创意·关注



      文/曹阳

      今年9月5日至7日,由世界摄影组织(World Photography Organization)举办的中国首个专注于摄影作品的艺术博览会——上海艺术影像展在上海展览中心举办。作为中国首个国际艺术影像博览会,毅然吸引了诸多国内外知名画廊机构与艺术大师的参与。正如本次展会总监亚历山大·蒙塔格-斯裴瑞说:“摄影、艺术展览、中国——是今天艺术界最具吸引力的三个元素。”作为本次由美国Contemporary Art Projects USA画廊特邀参展的中国本土观念摄影艺术家傅文俊来说,自然也有他独特的见解。

      傅文俊是中国当代知名的观念摄影艺术家,近些年频繁活跃于国内、国际诸多重要学术大展和博览会。谈到中国的当代摄影,他是非常具有话语权的。傅文俊认为:刚刚迎来的中国首个专注于摄影作品的艺术博览会——上海艺术影像展,对于推进中国当代摄影的发展起到了积极作用。更多的中国参展艺术家能够通过此次展事,与其他国际大师进行公平公开的交流与对话。然而,近些年中国艺术在国外文化交流比较频繁,一定量的展示已经引起了世界的关注。但就艺术种类来讲,摄影艺术在国际的展出还不够多,还不及其他艺术形式。同时,相对于欧美,中国缺乏健全的学术体系与成熟的摄影艺术市场。这也许正是以傅文俊为代表的中国观念摄影艺术家活跃于国际的根本原因。

      艺术的责任

      正如艺术家自己总结所说,今年之所以愿意接受这么多的国际艺术展邀请,主要是基于几个方面的考虑:首先觉得作为不同文化群体,彼此应当超越各自传统和文化思维定式的局限,作为平等的对话个体相互尊重、相互沟通。东西方文化的发展轨迹伴随着各自的历史演绎规律,具有各自文化的鲜明特点。而东西方艺术的交流,就可以在尊重自身发展逻辑的基础上超越地域、民族取得更加宽广的视域。其次,他希望中国当代艺术可以与西方艺术平等对话,并在对话的过程中不断丰富自己的内涵与外延。虽然参加的国际展览是由不同国家,在不同的城市举办的具有不同策展理念和学术视角的展览,但是对他而言有一点是共同的,即在选择参展作品的时候都将立足点首先放在具有民族代表性的作品中。他认为,与别国艺术家进行交流的前提首先是需要展示具有中国性的艺术作品,这样的交流才是平等和具有意义的。当代艺术的发展虽说已超越了时间与空间的限制而达到所处的当下,然而创作者所深受的文化传统是始终也磨灭不掉的。在今年几次展览中,将中国传统的艺术媒介(夏布幻化系列)、中国特色历史(万国园记系列)、中国思维方式(哥德巴赫猜想系列)、中国文化传统(他心通系列)呈现给西方的观者,借微薄之力望中国当代艺术受到国际社会的更多关注。事实证明,傅文俊在此点上所做的努力还是收到了回报。早期参加国际展览,外国媒体只是对作品的零星关注与报道,到现今众多媒体相继采访与介绍,足以说明中国当代艺术在越来越多的受到人们的关注。”

      中国的当代艺术由于长时间习惯了西方的规则,并没有完全确立独立思考与判断的习惯。所以当西方开始宣告后现代主义结束的时候,中国的当代艺术呈现一副目瞪口呆、茫然失措及不敢相信的表情。好在摄影所凭借的自身的媒介优势,以及可以迅速与各种艺术融合的优势,作为当代艺术发展进程中的一种艺术门类,还有其广阔的发展空间。尤其在中国,一方面需要以更具现代性、开放性的文化态度与西方对话、沟通与交流,另一方面更需要进一步思考独立的文化价值及文化身份是什么。作为这一点,傅文俊是走在众多观念摄影艺术家前面的。当代艺术的发展面临着新的转型期,没有了参照的对象,对于傅文俊来说并不是坏事,反而能够有效地促进中国当代艺术乃至当代摄影朝着更为个性化的空间突击,彰显出更多个性化的人格力量,为切入更多的民族、历史、文化、宗教、体制等敏感问题,起到真正的“先锋”作用。纵观傅文俊近些年创作的几个系列作品,我们不难发现它们是存在着千丝万缕联系。傅文俊在其独有的文化身份的视角上,关注、审视整个社会的命运,追问、解读艺术本体背后的历史、文化等诸多问题,批判地、独立地、敏锐地把握历史、现实和新文化动向,成就了其系统的语言艺术。通过选择、拼贴、置换、挪用、组合等手段,结合电子媒介以及现代艺术的形式,揉进艺术家个人主观意识,对当前的社会现象加以结构和消解,从而使图片在艺术和社会、艺术家与公众、本土文化与世界文化之间重建一种价值体系。

      图片的力量

      作为观念摄影艺术家傅文俊的粉丝,他的每一次活动都引起了人们的关注。2014年虽然还剩下几个月的时间,但是傅文俊已然受邀参加了第二届阿根廷国际当代艺术双年展、上海艺术影像展、第36届纽约国际艺术博览会、2014年美国佛罗里达州的艺术设计展、第18届因斯布鲁克艺术博览会(ART INNSBRUCK)国际当代艺术展、迈阿密艺术设计展(MA+D, MIAMI ART AND DESIGN)、迈阿密国际艺术博览会、第17届棕榈滩艺术博览会(Art Palm Beach)八个国际性博览会。更加值得关注的是,10月18日傅文俊作品国际巡回展首展在其家乡重庆拉开帷幕。根据安排,傅文俊先生还将于10月23日携带新作《三生万象》参加巴黎埃菲尔铁塔大展(Tour Eiffiel La Grande Exposition Universelle)。另外,还将参与11月25日-28日意大利卡塔尼亚艺术展(Arte Catania)及12月5日-12日举办的比利时安特卫普国际艺术与设计展(Art Antwerp International Art&Design)... ...如次高密度、重量级的活动,让人们不能不感叹傅文俊的激情与梦想。傅文俊携带了他近几年创作的夏布版《幻化》系列、《图腾II》系列、《他心通》系列、《哥德巴赫猜想》系列、《查尔瓦正在消失》系列以及2014年新创作的《一叶知落天下秋》、《三生万象》等系列作品参加了年诸多重量级活动。

      在2014年1月17日,迈阿密国际艺术博览会(MIA, MIAMI INTERNATIONAL ART FAIR)之海洋博览会中,傅文俊作为此次唯一受邀参展的中国艺术家参加了展览。傅文俊推出了他屡获国际大奖的的夏布观念摄影作品夏布版《幻化》系列。组委会在确认《幻化》将参展后,当即将《幻化》系列作品作为本次展览对外宣传的主要作品。主办方之所以对傅文俊的作品有极大的关注,是因为夏布观念摄影《幻化》于2013年11月在卢浮宫卡鲁塞尔厅举办的第19届法国巴黎世界非物质文化遗产展上获得了国际金奖。随后在2014年1月24日第17届棕榈滩艺术博览会预展当天,傅文俊夏布观念摄影《幻化》系列NO.8即被肯尼迪家族看中并收藏。《幻化》作品还受邀参与了今年在美国佛罗里达州迈阿密的海湾公园的2014年迈阿密艺术设计展(MA+D, MIAMI ART AND DESIGN)。活动期间作品一经亮相便引来中欧媒体、机构、收藏界、策展人等各界人士的广泛关注,包括欧洲时报、新华社、人民日报社、中国新闻通讯社,香港凤凰卫视中文台及美国本土媒体都对傅文俊进行了专访。

      夏布版《幻化》系列作品为何能够如此具有吸引力呢?说来也有一段姻缘。在2013年,傅文俊接到第19届法国巴黎世界非物质文化遗产博览会组委后邀请后,在原版《幻化》系列作品的基础上为了更佳切入展览会的主题进而投入非物质文化当代性转换的艺术实践的作品。却不曾预想到图片会产生如此之大的视觉与精神语言力量,一发便不可收拾。夏布版《幻化》系列作品与文化遗产有关,大足石刻、荣昌夏布等重庆流域文化遗产作品巧妙相遇,在观念摄影这种新艺术媒介的作用下,古典文化重放光芒,获有当下意义的生长。夏布观念摄影是新生事物,纵观国内外,为傅文俊所创。而在夏布作品《幻化》巧妙立意之外,对夏布观念摄影的表现有待于实践深化。荣昌夏布作为成相之载体,它天然便已具有文化属性,是观念现成物,而其地域性与文化性元素已被傅文俊率先抓取,作了重要的发挥。

      此外,2014年美国佛罗里达州的艺术设计展(Art&DesignShow)上,傅文俊受到组委会邀请并携带观念摄影作品《他心通》系列作品参展。2014年2月20日-23日第18届因斯布鲁克艺术博览会(ART INNSBRUCK)国际当代艺术展在奥地利的因斯布鲁克展出,夏布版观念摄影《哥德巴赫猜想》参加了此次展览。今年4月4日-6日,傅文俊携带他的观念摄影作品《图腾》II系列参加了在纽约94号码头画廊举办的第36届纽约国际艺术博览会。

      在今年9月5日举行的上海艺术影像展(中国国内第一个专注摄影的国际艺术展)上傅文俊作为美国Contemporary Art Projects USA画廊的主推艺术家参展。作为中国本土艺术家,傅文俊携带了今年新创作作品夏布版《一叶知落天下秋》系列作品。《图腾》II系列作品在展览期间同样受到广泛关注,获得博览会“杰出艺术成就奖”,表彰其对于中美文化交流所做出的贡献。2014年10月,受策展人玛利亚‧埃莱娜‧贝内依托女士之邀,傅文俊携其观念摄影系列作品《他心通》和《查尔瓦正在消失》参与了于10月3日-10月10日在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯博尔赫斯文化中心举行的第二届阿根廷国际当代艺术双年展。可喜的是,傅文俊先生从来自38个国家的艺术家中脱颖而出——荣获金奖。在颁奖仪式上,策展人玛利亚·埃莱娜·贝内依托女士代表评审团对傅文俊先生参展的观念摄影作品给予了高度评价,对他的艺术成就表示由衷的赞赏,并希望傅文俊先生为今后国际当代艺术交流活动作出积极推动。此外,在国内外艺术界人士的大力支持下“傅文俊作品国际巡回展重庆站首展”于北京时间10月18日在北尚人文空间拉开帷幕。重庆作为傅文俊的家乡,理所当然成为他观念摄影作品国际巡回展览的首站。通过本次展览傅文俊从多角度地向观众呈现他的创作理念,以及在国际舞台上所获得的诸多荣誉和成就。借这个机会让本土爱好人文艺术的观众近距离地观看到国际艺术大师的原创作品。我们更加期待傅文俊先生的通过更多国际性交流的机会,将中国的传统文化带向世界,将中国的当代艺术旗帜插遍全球,将世界优秀的文化、艺术引入国内。在即将举办的埃菲尔铁塔大展中,傅文俊先生将展出其2014年观念摄影新作《三生万象》系列,这也是该系列作品在欧洲的首次亮相。《三生万象》的创作素材与思想为它的首次欧洲之行赋予了独特的意义,即将展开与欧洲观众间的对话。

      文化的自信

      在习总书记文艺工作座谈会上的讲话精神指引下,中国国际文化艺术交往会愈发密切、愈发具有民族性、时代性。作为前卫艺术的观念摄影艺术,将肩负起更多的使命。从傅文俊近几年作品中看出他前卫的、细腻的民族使命感。《图腾》I系列作品早在2012年获得第十五届“世界华人艺术大会”香港大型艺术展“国际金奖”。《图腾》系列取材自非洲,分别拍摄于2008年、2010年和2011年。采取素材后,艺术家将作品以多幅图像拼贴组合的方式进行后期处理,使其具有超越现实的意味,极具视觉张力。而输出之后的大画幅现场展示更是气势浩大。充分调动了多媒体艺术的形态特点,通过极具科学性、技术性的艺术实验,以理性的科学精神和反思能力表达出本身的观念。最重要的是艺术家一直在摄影与新媒体、新技术、新知识、新数字之间寻找适宜的衔接方式,以探索摄影艺术新的可能性,从而坚持艺术形态自身的活力。

      《一叶落知天下秋》以“叶”为覆形基础,经透明化处理,叶脉纹路清晰保留下来,它的自然纹路与夏布经纬相交的线性肌理形成对比,相映成趣。为适应夏布天然色彩,傅文俊将图像降调,作品质朴但端庄大气。古人常以空山、寒林等较大气象描绘萧索无人之境,凸显自然永恒与人世的渺小。与古人美学形成呼应和区别,《一叶落知天下秋》以都市高楼林立之景观呼应到中国古典山水“空山”、“寒林”的美学意象,其所表达的美学更具当下意义。傅文俊更是以该作品提示大众,我们当以辩证视角对应现代性的当下,在“一叶知秋”和“一叶障目”之间做出明智抉择。《哥德巴赫猜想》系列作品中,艺术家选用了货币符号、头部CT片、以及骰子和科学公式为主要元素。以此表现在金钱制约下人类思想如何把握现实与未来,以及金钱诱导下后现代社会中“自我”的分崩离析。货币指代着一种社会关系,它是最能直接表征人性的社会符号和文化载体。货币是政治的母乳,社会地位、权力结构、国际威望都与货币相关。无论是人民币、欧元还是美元,在铸币的形式象征上,都具有一定的民族性、政治性。而三者的连带关系又表明世界的总体政治格局。正如马克思所言:货币是对未来需要的保障,又是超出需要的财富形式。它以国家的权力为依托,是最具纯粹象征意义的符号。在《三生万象》中傅文俊先生将文艺复兴三杰达芬奇、米开朗琪罗和拉斐尔的代表作以巧妙地方式并置在一起,以全新的方式呈现经典、回望传统,反映了艺术家对世界历史、当今社会以及艺术发展的诸多思考。从最早为大众所知晓的《退场》系列开始,艺术家孜孜不倦的创作了《他心通》《十二生肖》《万国园记》《幻化》《图腾》《哥德巴赫猜想》等大型系列作品。其作多以纪实摄影的手法结合后期制作来表达有关历史、宗教的文化观念,并用高水准的大画幅视觉表达予以呈现。每一系列作品其并未囿于符号化的形式语言,在创作方法、技术运用与媒介选择上皆有改变,尤其在媒介与科技的结合上更是做了多方面的艺术实验。以傅文俊为代表的中国观念摄影艺术家已经开始倾向于本土化的创作语言,逐步放弃政治对抗的态度,不再以标本式的名族图像符号取悦于西方,转而关注中国本土现实与个人经验,寻找与西方的平等对话。

      傅文俊近些年致力于非物质文化当代性转换的艺术实践,从拍摄文化遗产到身体力行,以艺术的方式介入到文化遗产的传播与保护,傅文俊的艺术思考逐渐走向了纵深。笔者这些年对傅文俊的关注,不免感动于他对观念摄影创作的执着投入与民族文化的推广。当下,傅文俊已然构建起了与国际观念摄影艺术家、理论家、收藏家、观众的交流框架。伴随傅文俊在学术上的不断提升、国内艺术品市场的日趋完善、国际市场的延伸,相信傅文俊在国内外市场上的表现会越来越突出。


  • 文献 >>  新闻转载
  • 更新:2016-02-29 13:00:09
  • 关注